顾长霁平常很能说，但这下让他说点什么，他忽然又说不出来了。他和贺彰你看看我，我看看你，然后噗嗤一笑。
还是贺彰打破了尴尬，拿出吉他说，听曲子吗。
顾长霁笑着问：“吉他你也会？”
“不太会，只学过一点基础，可能没那么好听。”
看得出来贺彰的确在这方面比较生疏，他现场搜的谱子，琢磨了几分钟，然后把吉他挂在身上，试着弹了几个音。
这又是一首十分安静的歌。
贺彰私下听的流行歌也非常古典，风格多是民谣或是RB这样宁静的风格。
包括他现在正在弹奏的这首日文歌，顾长霁也在贺彰的歌单里听过。整个房间都安静下来，除了拨弦的乐声。
顾长霁靠着贺彰的背，很想跟着唱，奈何不会日文。
他大概记得歌的意思，是女生独自一人走在夜幕降临的街道上，不想独自一人回到空荡荡的家里，透过月亮想起了自己思念的人。
弹着弹着，贺彰突然停了下来。顾长霁正酝酿情绪呢，背景音乐戛然而止，相当难受。他问：“怎么了？”
贺彰摸了摸鼻子。“弹错了。”
顾长霁笑起来。“想起高中的时候了。”
“嗯？”
“有一次什么演出的时候来着，你和一个妹子表演，你弹琴她唱歌，结果她老跑调。我看见你一直在瞪她。”
“隔那么远你也看得清？”贺彰说，“而且，你不是还给那女生送花了。故意的？”
“不是吧，这你还记得？”顾长霁又接着笑，“确实，谁让你那么容易生气，逗你太好玩了。”
贺彰：“呵呵。”
“唉，”顾长霁脑子里忽然涌现出许多事情，和贺彰的重逢，吴圆，肖胥容，闻华笙，朱白思露，“要是你当初留在了维也纳，没有回国，我都想象不了现在我会在哪，是什么样子。”
贺彰：“嗯。”
“以前都不敢想，能像现在这样，和喜欢的人在一起，做喜欢的事，每天充满动力，也不怕累。”
“现在就是你想做的事了吗？”贺彰说，“和那时候说的不太一样吧。”
“我当然想满世界转，我爸也不让啊，当然了，以后有机会的话……我还是想和你一起，走遍我们想去的地方。”
这时候导演在旁边拼命做动作，示意他俩调整一下位置，最好能亲一下。
顾长霁刚准备照做，这时窗外升起了一簇焰火，照亮了两人的面庞。
这完全不是剧组的安排，顾长霁和贺彰相视一笑，顾长霁俯下身在贺彰耳边说了句什么。
导演适时抬手，喊了一声“cut”。
至于这一片是烟花禁放区，不知道哪里来的私自放烟花助兴的人会受到什么惩罚，而这一段还要单独放在花絮里解释，这都是后话了。
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到此纪录片的拍摄全部结束，顾长霁心上一块大石头放下，接下来纪录片怎么剪，就完全看导演的才干了。
贺彰结束了他漫长的假期，一回到上海，就开始了音乐会的准备。
组曲的终章被他修改了三遍，直到旅行的那半个月里，才算真正写完。
离音乐会还有一个半月的时间。从乐团的角度出发，此时开始排练一部全新的作品，时间是比较紧迫的。
贺彰相信他的团队，更相信他们之间的默契。甚至可以说，他在作曲的时候甚至都想到了哪一段谁演奏的时候会是什么效果。
只是为了让它的传递性更强，他才多次加以修缮。
从前他想写一部作品，扬名立万，奠定他的地位，也不想给老师丢脸。可那样的状态下他根本毫无创作欲望，也挨了老师的批评。
中途他曾想过切换思路写一些弦乐四重奏，也有成品，但相较于大家来说，平淡了些，不够动人。
直到这次他把几年前写了一部分的曲子翻找出来，重新填写完整，他才理解了勃拉姆斯那句话的意思——“这部作品终于使我从最后一场感情里解脱出来。”
区别只在于勃拉姆斯写的是如何与他的阿加西别离，而他是写如何一步步陷进春天。
整个过程里，除了激动，还有紧张与羞涩的情绪。
因为顾长霁这个笨蛋，他不懂任何乐理，也从不去主动了解。但他又格外敏感，能懂颜色叠涂下的深意，能听懂每个音符之间包含的情绪。
他为这部协奏曲命名为《青鸟》，共分四个大章。
第一遍排练下来，每个人看贺彰的眼神都有些奇怪。
童乐：“我今天想吃点酸的。”
唐徵羽摸了摸眼角：“怀孕了？”
“呸呸呸，你难道不懂我意思吗？太齁了，我都要不行了，这辈子没拉过这么肉麻的琴！”
贺彰凉凉地瞥了一眼这边，童乐把脖子一缩。
“时代变了嘛，”唐徵羽还在揉眼睛，“突然听到这么清新的曲子，也很治愈的说。”
童乐：“不是吧，你还哭了？”
唐徵羽摇摇头：“要不然怎么说你还是小孩呢。”
紧锣密鼓的排练下来，贺彰每天的时间除了排练就是睡觉。高度集中长达九到十小时的排练，极其消耗他的精力，基本上一回到家，他就只想躺着。
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