又写“配菜变了”，配图里的餐具虽然没有露出全貌，但应该就是东竹寮食堂的——学姐说东竹寮的餐具都是学校食堂用剩的，图上餐具看着和K大中央食堂的餐具很相似，且确实有点像是被淘汰的样子。
之前她看这些的时候，从没发现背景是东竹寮。
是昨天知道他住在东竹寮，重新翻看，才有的新发现。
看起来过得挺好。
积极地融入生活的罅隙。
但王子舟捕捉到了一种游离感。
他在叙述，但没有情绪。一个人和你唠家常，但面无表情，你就很难确定这个人到底在想什么——到底是表达厌恶、还是喜欢？
王子舟记得，三年级的她在K大中央食堂刷到那条新书宣传的微博时，甚至搞不懂他发的到底是谁的书。
在王子舟的认知里，如果是作者本人，应该说上一两句譬如“终于出版啦！感谢大家支援！”的话，或者乾脆呈上一段小作文表达一下稿件付梓的心情；如果是推荐朋友的书、或者自己喜欢的书，那至少应该介绍一下基本内容，或献上几句美辞，可他当时只给了一张封面图，连文案都没有写。
王子舟经历了一番查证，才确认，他释出的那本书，就是他自己写的。
顶着一个与真名和微博昵称都无关的笔名写的。
为什么要偷偷写作呢？
王子舟虽然也用笔名译书，但她在带着自己本名的个人简历里，是一定要清清楚楚把每一本译作写上去的，她连合译的、尚未出版的都不会放过。
陈坞的做法恰恰相反，他在躲避这个笔名与自己的连结——他作为作者的身份，是面向熟人世界保留的秘密。
王子舟放下手机，捞乾净了碗里的拉面。
又喝了一大口的碳酸饮料。
吃饱喝足，她从帆布袋里翻出钱包，把店员新给的集点卡塞进去，于是看到了躺在钱包透明相簿夹里卡着的那枚百元硬币。
只是还这一百日元的话，其实不难。
四十分钟前，在对方过马路的时候追上去，装作凑巧，说“你是住在东竹寮的那位同学吗？昨天我拿了一只茶叶蛋，但是没付钱，你还记得吧？”然後把硬币塞给对方，就结束了。
或是更早之前，在东竹寮拿了茶叶蛋上楼，马上取了钱包下来付掉，就结束了。
但她没有这么做。
隔着梶井基次郎的那本《柠檬》，看见他眼睛、认出他的瞬间，王子舟其实想说——
这就是我一直窥探的那个人啊。
你最近写了新书吧？
——《小游园-III》。
我读过了。
你签了海外版权代理合约吧？
我接到了试译的邀请。
合作的中方编辑说，小专案，报价很低。
其实再低都会有人接。
只是，质量未必可靠。
何况它，很难翻。
你写了太多中国古代妖怪。
两千字的试译摘录稿里，就有八个。
提高价格去找日本母语译员，未必行得通。
于是问到了中方代理。
有没有合适的译员推荐。
编辑问了我。
接还是不接呢？
如果试译不合格，还要白做工。
我犹豫不决，正好就碰见你了。
我以前都没发现你住在东竹寮。
世界真小，真凑巧。
我兴奋到脸热，在那一瞬间。
好像有非常多要说的话。
不过我一句话也没说。
还好没说。
不然要吓到你。
不然你会觉得我情商超低。
这一百日元，是窥视接续到现实世界的梯子，我想留着这架梯子换个方式观测你，我可真是一个不折不扣的变态。
王子舟想着，合上钱包，装进帆布袋，走出了拉面店。
第02章
「千字100元」
译者不需要认识作者。
多数时候连沟通也无必要。
译者通过文字揣摩作者的创造，基于个人理解与偏好，用一种全新的语言传译作者的表达。最终的结果，作者往往也不会看到，或者说，即便拿到区别于原语种的外文样书，即便读得懂外文，原作者也很难体会母语读者面对这个崭新文字时的感受。
表达的宿命就是遭遇误解，中间再闯进来一名译者，被误解的概率简直陡升——译作是叠加了两次表达的高风险物种。
译事三难，即信，达，雅①。
王子舟很清楚自己的水平——只是追求准确，就已经很费劲了。
她未必没有更高的追求，但用明显高于自身当前能力的要求来强迫自己，看起来好像“很求上进”，其实是一种贪心。
贪心会把创作者拖进地狱。
一个字都写不出来。
因为不满意。
“我想写成的”与“我能写出的”，永远不是同一种东西。
这对译者同样适用。
王子舟现在就很贪心。
快一周了，她也没有做完这份两千字的试译。
试译稿是从《小游园-I》中摘出来的，和三年後的《小游园-III》比，能看出作者文风的微妙变化。《小游园-III》是相对更成熟的作品，《小游园-I》当中则有非常明显的探索痕迹——好像作者自己也不太清楚到底要怎么写，凭藉直觉和一种古怪的偏好就这样写下来了，就是这种“不确定感”，让译者苦恼。
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